166. «Благовещение и встреча Марии с Елизаветой», западный портал
Реймского собора, ок. 1225-1245
г.
Для создания такого большого количества скульптурных
работ, как в данном случае, требовалось прибегать к услугам мастеров из многих
других областей; в связи с этим среди скульптур Реймского собора можно выделить
группы работ, принадлежащих различным стилям. Два таких стиля, имеющие явные отличия
от классицизма —сцены встречи Марии и Елизаветы, заметны в группе Благовещения
(илл. 166, слева). Статуя Девы Марии выполнена в простой, суровой манере, со строго
вертикальным расположением фигуры; ее одеяние отличается прямыми, цилиндрической
формы складками, сходящимися под острыми углами. Этот стиль был, вероятно, создан
около 1220 г.
скульпторами, работавшими над западными порталами собора Нотр-Дам. Фигура архангела,
напротив, удивительно грациозна: отметим округлое небольшое лицо, обрамленное
вьющимися волосами, выразительную улыбку, сильный S- образный изгиб стройного
тела, искусно проработанную ткань просторных одежд. Этому «элегантному стилю»,
созданному около 1240 г. парижскими мастерами, работавшими для
королевского двора, предстояло широкое распространение в последующие десятилетия.
Он вскоре станет, по сути дела, эталонным для скульптуры высокой готики.
. Величие Сурбарана - величие простоты. Один из самых ранних историков испанского искусства, Бермудес, писал о нем: "Его простые композиции состоят из немногих фигур в позах важных и естественных, а иллюзии жизни в них он достигает посредством мастерства света и тени". И добавлял, что Сурбаран "изучал то, что видел вокруг себя", и "никогда ничего не выдумывал".